GIBBONS

Orlando

1583-1625

CHOC de la MUSIQUE

Royal Fantasies: Intégrale de la musique pour violes, vol. I

Concordia, Mark Levy (direction)

Il ne paraît pas exagéré de dire que s’ouvre une nouvelle page de la discographie Gibbons. Le projet de Concordia s’inscrit dans la perspective d’une inégrale à venir de la musique pour viole: projet très attendu, et amplement commenté avant même d’être achevé, le repertoire anglais du consort pour violes trouvant avec Gibbons son expression la plus parfaite. Mark Levy rappelle l’enthousiasme affiché de Glenn Gould pour ce compositeur, dont la poétique particulière, le sens de l’énigme, l’expression réveuse allié à la plus parfaite logique de construction trouvent ici des défenseurs avertis.

Mais l’intérêt vient surtout de l’originalité de l’interprétation: lignes nerveuses, rythmes qui fusent, tempos rapides, voici Gibbons associé à une dimension baroque qu’on ne lui connaissait guère. Au premier abord, on craint que ce traitement ne denature le climat contemplative et sensual dans lequel jadis Jordi Savall (dans ces mêmes Fantaisies royales - Astrée) puis, plus récemment, Fretwork (Virgin) s’étaient hisses au sommet, mais le langage de Gibbons «résiste» à une modification en profondeur des paramètres. Le célèbre In nomine à 5 n^o2, ou encore la Fantaisie à 4 avec contrebasse de vlole n^o1 sont les témoins les plus spectaculaires de cette transformation. Les fantaisies royales, légérement plus extraverties, déploient leur contrepoint à trois avec un sens théâtral et presque une ironie qui rend évidente la connaissance qu’avait Gibbons du répertoire italien. On attend avec impatience la suite de cette entreprise.